Thorleifur Örn Arnarsson erzählt „Peer Gynt“ grandios reduziert im Kasino Schwarzenbergplatz: Nicht nur Mavie Hörbiger begeistert
Alle in nackten Fatsuits: Mavie Hörbiger als Sklavenhändler und seine Gesprächspartner in MarokkoFast scheint es, als wolle man im Burgtheater dem einstigen Direktor am Zeug flicken: Vor einem Monat präsentierte Frank Castorf seinen Gegenentwurf zu Thomas Bernhards „Heldenplatz“, mit dem Claus Peymann 1988 triumphiert hatte. Und nun, am Freitag, kam im Kasino Schwarzenbergplatz „Peer Gynt“ heraus – genau 30 Jahre nach Peymanns Inszenierung.
Die Zugänge könnten nicht unterschiedlicher sein: Peymann, der Henrik Ibsen gerecht werden wollte, setzte das dramatische Gedicht mit einem Riesenensemble in aufwendigen Bühnenbildern von Achim Freyer um – und brauchte für das Stationendrama, das deutliche Parallelen zu „Faust“ und „Jedermann“ aufweist, fünf Stunden.
Arnarsson verzichtet auf doppelte Böden und Tricks, alles ist offensichtlich. Trotzdem entstehen Zauberwelten: „Das ist das wahre Theater!“ So lautet in dieser auf PC und Aktualität bedachten Bearbeitung einer der ersten Sätze Peer Gynts. Mavie Hörbiger steht als Lausbub auf der Spielfläche: schelmisch, keck, verwegen, in kurzer Hose und Kniestrümpfen, mit einer sonderbaren Jockeymütze auf dem Kopf, alle Teile in Schwarz.
Und sie brilliert von der ersten Sekunde an – unter anderem mit ihrer herausragenden Artikulation. Gebannt hört man ihr zu, gebannt folgt man ihr zu den Trollen und weiter nach Afrika. Ein mit Plastikfolie bespannter Quader symbolisiert das Irrenhaus und die gesellschaftlichen Zwänge, alle tragen nackte Fatsuits. Viel zu schnell geht es ans Sterben, ein Entrinnen ist unmöglich: Johannes Zirner verweist als Knopfgießer aufs Reclam-Heftchen.
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