Die Oper „Die Sache Makropulos“ von Leoš Janáček überzeugt an der Staatsoper Berlin durch die Musik, auch wenn die Inszenierung etwas lahmt.
Szene aus „Die Sache Makropulos“ mit Marlis Petersen, Bo Skovhus, Jan Ježek und Tänzer:innen Foto: Monika Rittershaus
Auch zuvor gingen Rattles Gastspiele Unter den Linden nicht immer gut aus. Mal hatte ihm die Intendanz das Freiburger Barockorchester in den Graben gesetzt, das für eine dekorative Lichtschau von Ólafur Elíasson Rameau spielen sollte, aber nicht konnte. Oder Monty Pythons Terry Gilliam rotzte ihm für „La Damnation de Faust“ von Hector Berlioz eine grausliche Nazi-Schlachtplatte auf die Bühne.
Worum es in seiner vorletzten Oper, „Die Sache Makropulos“, geht, ist ohnehin nicht leicht zu sagen. Hauptfigur ist eine Operndiva. Sie besucht eine Prager Anwaltskanzlei, die seit Jahrzehnten um das Erbe eines vor hundert Jahren verstorbenen Barons streitet. Dafür hat die schöne Sängerin erstaunlich sachdienliche Hinweise anzubieten. Sie weiß zum Beispiel, wo der Baron das Testament versteckt hat, das bisher nicht auffindbar war.
Opfer eines Menschenversuchs Čapek hat mehrere Science-Fiction-Romane geschrieben und das Wort „Roboter“ geprägt. Claus Guth hält sich an das literarische Genre. Die 337 Jahre alte Diva verschwindet zwischen den Akten in einem weißen, vernebelten Raum. Sie kleidet sich dort um für den nächsten Auftritt.
Das stört nicht weiter, weil Rattle die Staatskapelle dirigiert und Marlis Petersen die Diva singt. Janáček war ein religiöser Mann, seine Opernsängerin ist kein Kunstprodukt der Wissenschaft. Sie ist nur schlau genug, das Rezept ihres Vaters wieder in die Hand zu bekommen. Marlis Petersen war schon zuvor großartig, jede Nuance ihrer knappen Sprachmelodien war zu hören, manchmal auch spröde und hart gesungen.
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