Von Brandreden, TV-Sandwiches und dem Krankenhaus der Liebe: Zum Tod des Künstlers und Medienphilosophen Peter Weibel.
Die Langsamkeit des höheren Alters hat ihm, wenigstens geistig, nie zugesetzt. Peter Weibel sprach bisweilen schneller, als sein Artikulationsapparat erlaubte; man hatte stets den Eindruck, seinen Ideen beim Sprudeln zuhören und zusehen zu können, und sie kamen eben in derart hoher Frequenz, so eruptiv, dass die von ihm produzierten Laute übereinander zu stolpern drohten.
Als der 1944 als Sohn einer Kellnerin und eines Wehrmachtsoffiziers in Odessa geborene Weibel nach einer Kindheit im Subproletariat, abgeschoben von einem Heim ins nächste, sich der Kunst überantwortete, war dies nur der nächste logische Schritt im Leben eines bildungshungrigen Autodidakten.
Sex in der Stadt“, „Stromtod“, „Liebe ist ein Hospital“ und „Was ist im Hirn“. Weibels eigenwilliger Rezitativstil – einen Sänger mag man ihn eher nicht nennen – prägt das Album. Bereits Mitte der 1970er-Jahre setzte die Etablierung ein, und Peter Weibel avancierte vom Aktionist und Störenfried zum Medienphilosophen und Kunstlektor, erst an der Wiener Angewandten, dann auch in Kanada, Deutschland und den USA.
Am 1. März starb Peter Weibel, dessen physische Gesundheit in den vergangenen Jahren schon merklich angeschlagen schien, wenige Tage vor seinem 79. Geburtstag und kurz vor seinem Abtritt in Karlsruhe. Er hatte vieles vor noch, wie er in rezenten Interviews feststellte, die Rückkehr nach Wien in eine Art Privatbibliothek hatte er beispielsweise fest geplant. Österreichs Kunstlandschaft der 1960er- und 1970er-Jahre hat er an vorderster Stelle mitdefiniert.
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