Es ist der Ausstellungshöhepunkt der Berlin Art Week: Edvard Munch und der „Zauber des Nordens“ in der Berlinischen Galerie.
Die Berlinische Galerie eröffnet soeben eine bemerkenswerte Ausstellung mit 80 Gemälden und Grafiken des damals Skandalisierten. Längst ist er der Nationalheilige Norwegens, der Oslo Tausende Bilder hinterließ, kurz vor seinem Tod und aus panischer Angst, sein Werk könnte in die Hände der Nazis gelangen. Sie hatten ihn als „entarteten Künstler“ stigmatisiert. Der Titel „Zauber des Nordens“ ist also eher ironisch zu lesen.
Und er war ein früher Expressionist. Aber eigentlich passt er in gar keine Stilschublade. Genau das ist ja das Einzigartige, Universale an seiner Bildwelt, die in ihrer Sehnsucht nach Leben, Liebe, Erfüllung, Unendlichkeit, zugleich aber ihrer dunklen Melancholie wegen der Unerfüllbarkeit und Endlichkeit alles Irdischen völlig zeitlos erscheint und daher so gegenwärtig wirkt.
Um möglicher Enttäuschung vorzubeugen: Das ikonische Bild „Der Schrei“ – oder eine der drei weiteren Varianten des Motivs einer seelischen Verstörung und Todesangst – ist in der Ausstellung nicht dabei, konnte aus Oslo derzeit nicht geliehen werden. Dafür sehen wir „Rot und Weiß“ von 1899, zwei Frauengestalten, abgewandt die Weißgekleidete, uns zugewandt die im roten Kleid. Das Motiv ist ein Vorläufer des vielfach variierten Lebensfrieses.
vor den aus der Nationalgalerie geliehenen Tafeln, acht von einst zwölf, gemalt mit verdünnter Temperafarbe auf ungrundierter Leinwand. In still-starrer Dramatik zieht vor unseren Augen der ewige Reigen von Leben und unausweichlichem Tod vorüber.bpk / Kupferstichkabinett, SMB / Jörg P. Max Reinhardt hatte den Fries für die neuen Kammerspiele des heutigen Deutschen Theaters bei Munch in Auftrag gegeben. Die schwingende Linie des Aasgaardstrandes vor Munchs Haus in Norwegen zieht sich durch alle Tafeln mit den rätselvollen Rückenfiguren. Die mystische Mittsommernacht gibt den Zusammenklang von Einsamkeit, Melancholie, Liebe, Tanz, Tod.
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