Liberalismus, Nihilismus, Anarchismus, Konservativismus, Sozialismus: Jette Steckel inszeniert „Die Besessenen“ am Thalia Theater Hamburg.
Brav hocken sie auf Sitzwürfeln wie in einem Uniseminar. Vergeblich versucht die agile Lehrmeisterin den Austausch der Ideen zu dirigieren. Eine zersplitternde Gedankenwelt bringt existenzielle Verunsicherung. Hitzig bis explosiv ist bald die Atmosphäre in der Vorderbühnen-Enge des Thalia Theaters.
Der Text dazu stammt aus „Die Besessenen“ von Albert Camus, einer recht vorlagentreuen Dramatisierung des „Dämonen“-Romans von Dostojewski. Der hatte 1873 ein Sittenbild Russlands an der Schwelle zur Industrialisierung entworfen, als die Zarendiktatur schwächelte und revolutionäre Regungen muskulöser wurden.
Das fabelhafte Ensemble entwickelt sprachlich und körperlich Haltungen zu den Ideologien, deutet Mikrodramen zwischen den Personen an, bekommt vor lauter Redenschwingen aber kaum Chancen, komplexe, von widersprüchlichen Empfindungen getriebene Charaktere zu entwickeln. Steckel setzt auf ein Theater der Gedanken.
Die Aufführung mäandert durch solche etwas angestaubten Exkurse und stellt Behauptung neben Behauptung. Das ist anstrengend. Auf der Bühne erklingt da schon mal der Ruf nach einem großen Cognac. Irgendwann stopft die verrückte Marja allen das Maul – mit Brötchen.
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