Jurychef Damien Chazelle prangert am Lido den Konsumkult der US-Studios an. Doch Europas Filmfestivals sind selbst nicht frei davon.
Das Wetter hat aufgeklart, die Sonne ist Venedig wieder hold. Vorerst ist Schluss mit den Flutwarnungen in der Lagunenstadt. Doch Hollywood steht das Wasser trotzdem bis zum Hals, seine Sommerfrische am Lido bleibt getrübt.
Der Arbeitskampf in der Unterhaltungsbranche rüttelt an den dubiosen Zukunftsvisionen der Studio-Platzhirsche, die ein bisschen zu tief ins KI-Glas geschaut haben. Auch ihre geliebten Blockbuster busten neuerdings keine Blöcke mehr. Selber schuld, insinuierte der US-Regisseur Damien Chazelle , der dieses Jahr der Venedig-Festivaljury vorsteht.
Beim Filmfest Venedig kommt das natürlich gut an. Hier wähnt man sich in einem schöngeistigen „Safe Space“, wo europäische Denkungsart den Künstlern unter den Geschäftemachern der US-Filmindustrie die Stange hält: Ein sicherer Hafen für eigenwillige Regie-Renegaten wie Michael Mann , die im algorithmisch durchoptimierten Content-System keinen Platz mehr haben.
Das stimmt bis zu einem gewissen Grad – doch bei weitem nicht in dem Maß, wie Europas A-Festivals es von sich behaupten. Auch sie sind längst Teil einer Content-Maschinerie der Marke Eigenbau, und der Druck, mit dem Filme durch deren prominenteste Durchlauferhitzerevents geschleust werden, hat mit Kunstsinnigkeit wenig zu tun.
Immerhin: Wer in der Sala Grande im modernistischen Palazzo del Cinema sein Handy zückt und aufs Display schaut, wird flugs von Aufpassern mit grünem Laserpointer ins Visier genommen, auf dass man das böse Leuchtgerät umgehend wieder einsteckt. Das mag übergriffig, ja, dystopisch anmuten. Und letztlich mehr dem Schutz vor Piraterie dienen als irgendeiner cineastischen Pietät.
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